摘要：古希臘戲劇作品在全世界范圍內(nèi)廣泛被改編、上演,其在當(dāng)代的改編有兩個(gè)主要傾向:一個(gè)是追求所謂的對(duì)古代演出的復(fù)原,這在今天的希臘學(xué)界仍然是一個(gè)熱門話題;另一個(gè)傾向則更注重在地化效果,即與改編方當(dāng)?shù)氐奈幕v史語(yǔ)境相關(guān)聯(lián)。美國(guó)戲劇家查爾斯·米對(duì)埃斯庫(kù)羅斯《乞援人》的改編,不同于上述兩種改編選擇。查爾斯·米的《大愛(ài)》一方面觸及到美國(guó)社會(huì)的消費(fèi)主義現(xiàn)實(shí)與商品化趨向,另一方面,又緊密結(jié)合全球性的難民現(xiàn)象、政治角逐、兩性關(guān)系、法律的正義性等問(wèn)題,從而使得他的改編兼具在地性與全球性,為埃斯庫(kù)羅斯的《乞援人》賦予了全新的當(dāng)代意義。查爾斯·米的這一改編實(shí)踐對(duì)古希臘作品的當(dāng)代可能性作出了極富意義的揭示,當(dāng)然,這也同時(shí)顯示出古希臘戲劇自身所蘊(yùn)含的巨大潛力。